Selamat datang di The Noirvember Files, serial baru yang menyoroti pilihan penting film noir. Judul-judul yang dirayakan di sini mencontohkan gaya dan substansi bagian bawah bioskop yang paling kotor dan paling bersahabat. Dalam entri ini, kita menggali Ace dalam Lubang milik Billy Wilder.
Pada akhir 1940-an, ketika House Un-American Activities Committee mulai menyelidiki dugaan subversi politik di Hollywood, sutradara Billy Wilder adalah salah satu lawan terberatnya. Dia berperan dalam gerakan perlawanan berumur pendek yang dipimpin oleh sekelompok aktor dan sutradara, yang memperjuangkan kebebasan berbicara dan pers. Ketika kelompok yang dikenal sebagai Komite untuk Amandemen Pertama dibubarkan – sebagian besar karena keengganan yang meningkat untuk dikaitkan dengan komunisme – Wilder terus menyalurkan rasa frustrasinya terhadap masyarakat Amerika ke dalam karyanya.
Film noir tahun 1951 milik Wilder, Ace di Lubang, mencerminkan suasana kecurigaan yang ditaburkan selama dengar pendapat HUAC dan selanjutnya mengakar selama tahun-tahun ketakutan Senator Joseph McCarthy. Sebuah satire dari media Amerika, film tersebut adalah tambahan yang ganas, hampir menyiksa dari kanon, potret seorang jurnalis kota besar yang bejat yang mengambil pekerjaan dengan surat kabar Albuquerque yang berantakan dan memerah cerita lokal sampai berakhir dengan tragedi. Ace di Lubang (di bawah judul Karnaval Besar) ditolak oleh penonton, penilaian sinisnya terhadap jurnalis Amerika terlalu berlebihan bahkan oleh standar film noir.
Dimainkan dengan cara mengancam Kirk Douglas, Charles “Chuck Tatum” tiba di New Mexico baru saja kehilangan pekerjaan di surat kabar. Apakah itu gugatan fitnah, perzinahan, atau alkoholisme? Tidak masalah; dia akan mencetak posisi di Buletin Matahari Albuquerque, Makalah sederhana berukuran sedang yang akan menjadi tiketnya kembali ke liga-liga besar, lebih disukai New York atau Chicago. “Saya seorang koran $ 250 seminggu,” kata Chuck kepada bosnya, Tuan Boot (Porter Hall). “Saya bisa mendapatkan $ 50!” Dia seperti gangster dan sangat sombong, sombong di sekitar kantor, menyebut rekan beritanya sebagai “penggemar”.
Apa yang membuat kehadiran Chuck begitu menakutkan adalah karena bakatnya tidak dapat disangkal. Dan itu bukan hanya kemampuannya menulis salinan. Dia bisa melucuti senjata hampir semua orang dengan karismanya – jika tidak, dia pemeras yang efektif. Dia entah bagaimana menjulang di atas pria yang jauh lebih tinggi darinya, dan dia memiliki pemahaman yang tepat tentang hubungan antara media Amerika dan audiensnya. Dia memuji bahwa reputasi tidak penting bagi jurnalis yang terampil seperti dia. “Saat mereka membutuhkan Anda, mereka memaafkan dan melupakan,” katanya pada Boot.
Setelah setahun bekerja, Chuck yang bosan menemukan sebuah cerita yang siap untuk dihias: seorang pria bernama Leo Minosa (Richard Benedict) terjebak di dalam gua pertambangan tua, orang tuanya yang sudah tua mencemaskan dirinya, dan istrinya Lorraine (Jan Sterling) mengutuk kebodohannya. Chuck melangkah, mengisi kekosongan daya. Menindas seorang petugas polisi agar membiarkannya masuk ke dalam gua tempat Leo terjepit oleh bebatuan yang jatuh, Chuck menampilkan dirinya sebagai penyelamat dan teman. “Jangan khawatir, Leo,” katanya. Aku temanmu. Dia berencana untuk mengatur upaya pencarian sendiri, memastikan bahwa Leo akan tetap terjebak lebih lama dari yang diperlukan untuk memperpanjang umur simpan cerita.
Itu rencana yang keji, tapi Ace di Lubang adalah sesuatu yang brilian. Chuck menyelesaikan perannya sebagai dalang, memposisikan dirinya sebagai mediator antara semua perwakilan kelembagaan yang terlibat dalam penyelamatan: kontraktor yang bertanggung jawab untuk mengebor tambang, sheriff yang mengatur hukum dan ketertiban, dokter yang merawat kesehatan Leo yang rapuh, dan bahkan nemeses koran kota besar yang sedang bertugas. Dalam film tersebut, operasi tersebut tidak mungkin terjadi tanpa jurnalis yang berfungsi sebagai organ sentralnya – tidak berbeda dengan visi idealis tentang demokrasi Amerika, yang mengklaim pers bebas sebagai jantungnya.
Tetapi karena Chuck asam, semua orang di sekitarnya menjadi masam juga. Beberapa memilikinya lebih dari yang lain: Sheriff membutuhkan momentum untuk platform pemilihannya kembali, sedangkan jurnalis foto muda yang mudah dipengaruhi Herbie (Robert arthur), Bayangan Chuck di sebagian besar film, diambil oleh selebriti mereka yang tiba-tiba. Kebusukan moral Chuck ada pada setiap orang, hanya menggelegak di bawah permukaan. Menggunakan pesona dan otoritasnya sebagai wartawan, Chuck menjungkirbalikkan semua nilai fundamental dari pekerjaan jurnalistik yang jujur: dia berbohong kepada publik, menipu sumber yang rentan – dan, tersirat, tidur dengan istrinya – menyeret keluar dari kehidupan yang mengancam nyawa kesulitan untuk pengayaan pribadinya sendiri. Orang-orang ikut serta dalam perjalanan, membanjiri tanah di dekat tambang tempat Leo terperangkap, hiruk pikuk tentang kisah nasional berikutnya.
Dalam banyak hal, Ace di Lubang Sepertinya tanggapan atas kegagalan media selama HUAC dan awal era McCarthy: liputan yang lengkap tanpa analisis, kampanye kebohongan yang hampir tidak terkendali. Tetapi pencapaian paling tajamnya adalah bahwa hal itu menunjukkan dengan tepat hubungan yang rusak antara pers dan masyarakat sebagai titik balik dalam degradasi masyarakat, yang telah direhabilitasi selama Watergate tetapi terus menurun sejak itu. Jadi tidak mengherankan jika cerita ini merupakan ilustrasi awal dari hubungan masa kini antara orang Amerika dan media.
Yang paling kejam, film ini menilai kecenderungan pembuatan berita untuk hiburan dan konsumsi kita yang menyenangkan. Chuck menjelaskan kepada Herbie bahwa orang menginginkan cerita “kepentingan manusia” tentang seorang individu yang kepadanya mereka dapat memproyeksikan ketakutan dan keinginan mereka sendiri. Dia mengidentifikasi mangsanya sejak awal: The Federbers adalah turis pertama yang melakukan perjalanan untuk menyaksikan penderitaan Leo. Chuck memanggil mereka “Mr. dan Mrs. America ”karena mereka adalah target operasinya, rakyat jelata yang bermata penuh bintang yang memakan sensasi bahwa dia menyerahkan mereka di atas piring perak. Mereka menaruh kepercayaan pada institusi yang mereka percayai, tapi mereka diambil oleh orang-orang seperti Chuck yang lolos dari celah dan meracuni sumur.
Tapi Chuck bukanlah satu-satunya telur yang buruk; Lorraine adalah femme fatale yang layak untuk antihero-nya. Bukan karena dia berbudi luhur di mana dia korup, tetapi karena dia sama oportunis dan egoisnya, mengandalkan penderitaan suaminya untuk membuat adonan ekstra di pos perdagangan / restoran terdekat. Chuck membencinya karena itu. Seperti yang dicatat oleh Imogen Sara Smith dalam esainya tentang femme fatale, “[Lorraine] mencerminkan kembali [Chuck] yang terburuk dari dirinya, dan meskipun sinis, dia tidak bisa menghadapi kebenaran, jadi dia melampiaskan rasa bersalahnya yang semakin besar padanya. “
Fasad Chuck runtuh semakin banyak waktu yang dihabiskannya dengan Leo dan Lorraine. Leo memujanya, pria malang itu, tapi dia tidak bisa berkata apa-apa tentangnya. Apa yang tidak dapat diterima Chuck adalah bahwa kedinamisannya dengan Leo hampir sama: dia menggunakan sumbernya seperti bidak, tetapi Leo percaya Chuck adalah satu-satunya orang kepercayaan sejatinya, satu-satunya orang yang peduli padanya, teman yang dapat dipercaya. Bahkan saat Chuck mendapatkan momentum secara profesional, kebenaran mulai membuatnya gila, sepuluh kali lipat saat dia menyadari bahwa cara sakit Lorraine adalah miliknya.
Ironi dari keinginan Chuck untuk menemukan sudut pandang “human interest” untuk ceritanya adalah bahwa dia secara efektif merendahkan Leo. Pelaporan sensasionalnya membuat segalanya lepas kendali: ketika kesehatan Leo memburuk, kerumunan di luar guanya mengubah lapangan menjadi karnaval, pertunjukan dukungan palsu yang mengaduk-aduk perut. Leo menjadi simbol yang tidak dapat dibedakan untuk budaya dengan prioritas yang salah, dan misi penyelamatannya merupakan latihan yang absurd. Chuck telah menghancurkannya dengan cara yang tidak pernah dia inginkan; Ketika siklus berita berakhir, apakah Leo akan melakukannya?
Di Ace di LubangDi adegan pembukaan, Chuck digelitik oleh tanda bersulam yang tergantung di dinding Sun-Bulletin kantor. “Tell the Truth,” bunyinya. Dia menertawakannya sebagai kenaifan kota kecil: “Seandainya aku bisa membuat mereka seperti itu.” Tetapi frasa tersebut tidak dimaksudkan sebagai instruksi atau prinsip. Itu peringatan. Apa yang terurai antara pandangan pertama dan terakhirnya pada tanda itu adalah kisah peringatan polusi budaya Amerika, sebuah film yang dengan begitu tajam mewujudkan sinisme pasca perang tahun 1950-an.
Seperti yang dikatakan Chuck kepada Tuan Boot selama konfrontasi terakhir, “Saya tidak pantas berada di kantor Anda; bukan dengan tanda bordir di dinding. Itu menghalangi saya. ” Dipenuhi rasa bersalah sampai gila, Chuck akhirnya ingin mengatakan yang sebenarnya. Tapi tidak ada yang akan mempercayainya; tidak ada yang bertahan cukup lama untuk mendengar dia menceritakannya.
Bersumber dari : Togel Singapore Hari Ini
